|
Дирижёр (от фр. diriger — управлять, направлять, руководить) — руководитель разучивания и исполнения ансамблевой (оркестровой, хоровой, оперной и т. д.) музыки... Википедия |
Энциклопедический словарь Ф. А. Брокгауза и И. А. Ефрона. — С.-Пб.: Брокгауз-Ефрон. 1890—1907
Дирижеръ или капельмейстеръ — музыкантъ, руководящiй исполненiемъ хора или оркестра. Взмахами правой руки, по установленнымъ правиламъ, Д. указывает размѣръ, скорость движенiя, ферматы, оттѣнки исполненiя и пр.
Дирижированiе — управленiе музыкантами оркестра, хора и солистами, во время исполненiя.
Дирижировать чѣмъ, управлять, гов. о музыкѣ, балетѣ или иномъ зрѣлищѣ. Дирижеръ м. дирижерка ж. управляющая музыкой, зрѣлищемъ.
Энциклопедически словарь. 1953—1955
ДИРИЖЁР, лицо, руководящее музыкальным коллективом исполнителей (симфоническим оркестром, хором, ансамблем песни и пляски), оперным или балетным спектаклем. Дирижёр военного оркестра называется военным дирижёром. (прежде — военным капельмейстером), хора — хоровым дирижёром, или хормейстером. Дирижёр управляет исполнительским коллективом преимущественно при помощи движений рук (обычно с дирижёрской палочкой). Дирижёр даёт музыкальному произведению то или иное художественное истолкование, указывает темп, динамические оттенки и т. п., обеспечивает согласованность и стройность исполнения.
Советский Энциклопедический Словарь. 1980
ДИРИЖИРОВАНИЕ (от франц. diriger — управлять), управление музыкально-исполнительским коллективом (оркестром, хором и др.) при разучивании и публичного исполнении музыкального сочинения. Осуществляется дирижёром (капельмейстером, хормейстером) с помощью специальных жестов и мимики. В характере и стиле дирижирования отражаются особенности личности дирижёра, понимание им музыкальных произведений (см. Исполнение музыкальное).
С. И. Ожегов. Словарь русского языка. 1986
ДИРИЖЁР, -а, м. Лицо, управляющее оркестром, хором. || прил. дирижёрский, -ая, -ое.
ДИРИЖИРОВАТЬ, -рую, -руешь; несов., с чем. Руководить оркестром или хором при исполнении музыкального произведения.
Большая российская энциклопедия. Том 9. — Москва, 2007. — С. 51-52 // Электронная версия
ДИРИЖИ́РОВАНИЕ (от франц. diriger – направлять, управлять, руководить), вид музыкально-исполнительского искусства, управление коллективом музыкантов (оркестром, хором, ансамблем, оперной труппой и т. д.) в процессе подготовки, во время публичного исполнения и/или звукозаписи муз. произведения. Осуществляется дирижёром, который стремится передать коллективу замысел композитора, свои худож. намерения, обеспечивает ансамблевую стройность и технич. совершенство исполнения. В основе исполнительского плана дирижёра лежит тщательное изучение и воспроизведение текста партитуры. Техника Д. основана на системе движения рук. Важнейший момент в Д. – ауфтакт (предварительный взмах), своего рода «взятие дыхания», вызывающее как ответную реакцию звучание оркестра, хора. Значительное место в технике Д. отводится тактированию, т. е. обозначению при помощи взмахов руки (преим. правой) метроритмической cтруктуры музыки. Левой рукой обычно даются указания в области динамики, выразительности, фразировки. В практике Д., однако, проявляется свободное взаимопроникновение функций обеих рук; большую роль играют взгляд и мимика дирижёра. Современное Д. требует от дирижёра широкой образованности, основательной муз.-теоретич. подготовки, тонкого слуха, хорошей муз. памяти, активной целенаправленной воли.
Истоки иск-ва Д. прослеживаются с древнейших времён. На ранних этапах развития народно-хоровой практики функции дирижёра выполнялись одним из певцов – запевалой. В древности (Египет, Греция) и в средние века управление хором часто производилось посредством системы условных символич. движений рук и пальцев (см. Хейрономия). В 15 в. с усложнением многоголосия, развитием органной игры и возникшей в связи с этим необходимостью в более чёткой ритмич. организации ансамбля сложился способ Д. с помощью «баттуты» (палки, от итал. battuta, букв. – удар), заключавшийся в «отбивании такта», нередко довольно громком («шумное дирижирование»). С утверждением системы генерал-баса (17–18 вв., см. также Бассо континуо) в качестве дирижёра стал выступать музыкант, исполняющий партию цифрованного баса на клавесине или органе (обычно автор музыки). Он направлял исполнение гл. обр. своей игрой. В 18 в. значительно выросла роль первого скрипача (концертмейстера), который помогал дирижёру управлять ансамблем, то играя на скрипке, то прерывая игру и используя смычок в качестве баттуты. (В оперном театре эта практика привела к т. н. двойному Д.: капельмейстер за клавесином руководил исполнителями, находившимися на сцене, концертмейстер – артистами оркестра.) Со 2-й пол. 18 в. скрипач-концертмейстер постепенно становится единоличным руководителем ансамбля. Функции дирижёра и солиста совмещаются и позднее (в 19 в. – в бальных и садовых оркестрах, в 20 – нач. 21 вв. – в камерных ансамблях, иногда при исполнении классич. концертов с оркестром, в аутентичном исполнительстве).
В 19 в. с развитием симфонич. музыки, расширением и усложнением состава оркестра потребовалось освободить дирижёра от участия в общем ансамбле, сосредоточить его внимание только на Д. На смену смычку постепенно приходит дирижёрская палочка. Среди первых дирижёров, пользовавшихся ею, – К. М. фон Вебер, Г. Спонтини, Ф. А. Хабенек, Л. Шпор. Одним из основоположников современного Д. (наряду с Л. ван Бетховеном, Г. Берлиозом, Ф. Листом и Ф. Мендельсоном) был Р. Вагнер. Со времён Вагнера дирижёр, ранее стоявший лицом к публике, повернулся лицом к оркестру, что обеспечило более полный контакт с музыкантами. Постепенно складывается совр. тип дирижёра-исполнителя, не являющегося одновременно и композитором; первым таким дирижёром был Х. фон Бюлов. Среди крупнейших зарубежных дирижёров кон. 19 – нач. 20 вв.: Х. Рихтер, Г. Малер, А. фон Цемлинский, Ф. Шальк (Австрия), А. фон Никиш (Венгрия), Ф. Мотль, Ф. Вейнгартнер, К. Мук, Р. Штраус (Германия), Ш. Ламурё, Э. Колонн (Франция). В 1-й пол. – сер. 20 в. выдвинулись К. Бём, Г. фон Караян, Э. Клайбер, Ф. Штидри (Австрия), Я. Ференчик (Венгрия), Дж. Барбиролли, Т. Бичем, А. Боулт, А. Коутс, Г. Шолти (Великобритания), Г. Абендрот, Б. Вальтер, К. Зандерлинг, О. Клемперер, Р. Кемпе, К. Клайбер, Х. Кнаппертсбуш, Ф. Конвичный, В. Фуртвенглер (Германия), Д. Митропулос (Греция), К. М. Джулини, В. Де Сабата, Н. Сандзоньо, А. Тосканини (Италия), В. Менгельберг (Нидерланды), Г. Фительберг (Польша), Дж. Джорджеску (Румыния), Л. Бернстайн, Э. Лайнсдорф, Ю. Орманди, Л. Стоковский, Дж. Селл, Р. Шоу (США), Р. Дезормьер, А. Клюитенс, И. Маркевич, П. Монтё, Ш. Мюнш (Франция), В. Талих (Чехия), Э. Ансерме (Швейцария); во 2-й пол. 20 в. – Ч. Маккерас (Австралия), Н. Арнонкур (Австрия), Ф. Херревеге (Бельгия), Дж. Э. Гардинер, К. Дейвис, Р. Норрингтон (Великобритания), К. фон Донаньи, В. Заваллиш, К. Мазур, К. Рихтер (Германия), Р. Б. Баршай, Д. Баренбойм (Израиль), К. Аббадо, Р. Мути (Италия), Ю. Домаркас, С. Сондецкис (Литва), Б. Хайтинк (Нидерланды), С. Челибидаке (Румыния), Дж. Левайн, Л. Маазель, З. Мета, С. Одзава, Т. Шипперс (США), П. Булез (Франция), Н. Ярви (Эстония).
В России до 18 в. Д. было связано гл. обр. с хоровым исполнением. Иностр. оперными труппами руководили композиторы Ф. Арайя, Б. Галуппи, А. Парис, Г. Ф. Раупах, Дж. Сарти и др. Первыми рус. оркестровыми дирижёрами были крепостные музыканты (С. А. Дегтярёв). Одним из первых дирижёров совр. типа был К. А. Кавос. Крупнейшие рус. дирижёры 2-й пол. 19 в. – М. А. Балакирев, А. Г. Рубинштейн и Н. Г. Рубинштейн. Плодотворной была деятельность К. Ф. Альбрехта, И. И. Иоганниса, позднее – И. К. Альтани и особенно Э. Ф. Направника. Выдающиеся дирижёры нач. 20 в. – Э. А. Купер, С. А. Кусевицкий, Н. А. Малько, Д. И. Похитонов, С. В. Рахманинов, В. И. Сафонов. После 1917 развернулась деятельность А. В. Гаука, Н. С. Голованова, В. А. Дранишникова, А. М. Пазовского, С. А. Самосуда, В. И. Сука; в консерваториях были созданы классы оперно-симфонического Д. Среди известных рос. дирижёров 20 в. – Н. П. Аносов, Э. П. Грикуров, В. Б. Дударова, И. А. Зак, К. К. Иванов, К. П. Кондрашин, А. Ш. Мелик-Пашаев, Е. А. Мравинский, В. В. Небольсин, Н. Г. Рахлин, Е. Ф. Светланов, К. А. Симеонов, Ю. Ф. Файер, Б. Э. Хайкин, К. И. Элиасберг, А. Янсонс; кон. 20 – нач. 21 вв. – Ю. А. Башмет, В. А. Гергиев, Д. Г. Китаенко, Е. В. Колобов, А. Н. Лазарев, М. В. Плетнёв, В. К. Полянский, В. А. Понькин, Г. Н. Рождественский, Ю. И. Симонов, В. Т. Спиваков, Ю. Х. Темирканов, В. И. Федосеев.
Библиография
Лит.: Вагнер Р. О дирижировании. СПб., 1900; Вейнгартнер Ф. О дирижировании. Л., 1927; он же. Исполнение классических симфоний. Советы дирижерам. М., 1965. [Т. 1: Бетховен]; Птица К. Очерки по технике дирижирования хором. М.; Л., 1948; Mattheson J. Der vollkommene Capellmeister: 1739. Kassel, 1954. Kassel, 1999; Вуд Г. О дирижировании. М., 1958; Исполнительское искусство зарубежных стран. М., 1962–1975. Вып. 1–7; Schünemann G. Geschichte des Dirigierens. 2. Aufl. Wiesbaden, 1965; Пазовский А. Записки дирижера. 2-е изд. М., 1968; Кондрашин К. О дирижерском искусстве. Л.; М., 1970; Берлиоз Г. Дирижер оркестра // Берлиоз Г. Большой трактат о современной инструментовке и оркестровке. М., 1972. Ч. 2; Тилес Б. Дирижер в оперном театре. Л., 1974; Рождественский Г. Дирижерская аппликатура. Л., 1974; Дирижерское исполнительство: Практика. История. Эстетика / Вступ. статья, доп. и коммент. Л. Гинзбурга. М., 1975; Мюнш Ш. Я – дирижер. 3-е изд. М., 1982; Хайкин Б. Беседы о дирижерском ремесле. М., 1984; Das Atlantisbuch der Dirigenten: eine Enzyklopädie / Hrsg. von S. Jaeger. Z., 1985; Маталаев Л. Основы дирижерской техники. М., 1986; Ержемский Г. Психология дирижирования. М., 1988; Galkin E. W. A history of orchestral conducting... N. Y., 1988; Ольхов К. Теоретические основы дирижерской техники. 3-е изд. Л., 1990; Мусин И. Техника дирижирования. 2-е изд. СПб., 1995; Schuller G. The compleat conductor. N. Y., 1997; Grosbayne B. A bibliography of works and articles on conductors, conducting and related fields, in various languages, from the 16th century to the present time. N. Y., 1934; Concert and opera conductors: a bibliography of biographical materials / Ed. R. H. Cowden. N. Y., 1987.
